Ramón Úbeda —director de diseño de Morph— y Ana Domínguez Siemens son los autores del libro XXL, centrado en los grandes estudios internacionales que forman parte del ranking WA100, donde el estudio español Morph ha aparecido de forma consecutiva durante cinco años. Este empresa, junto a la firma Icónico, edita un libro que detalla la personalidad de los grandes estudios de arquitectura de talla XXL.
En esta lista figuran estudios con la capacidad técnica, tecnológica y organizativa necesaria para abordar grandes proyectos arquitectónicos. Son pocos los que, además, trasladan su lenguaje a diseños industriales y de producto que llegan al mercado. Entre ellos se encuentran estudios con una identidad muy definida, a los que ahora se suma Morph bajo la dirección creativa de César Frías.
Los grandes estudios internacionales
Morph es un estudio multidisciplinar de arquitectura, ingeniería y diseño con sede principal en Madrid, situado entre los cien más grandes del mundo según la lista WA100 de Building Design. Impulsado por la innovación, la singularidad y la sostenibilidad, el estudio tiene como objetivo re-evolucionar la forma de vivir de las personas, desde la gran escala hasta los detalles más pequeños que complementan sus obras.
Fundado en 2014 y liderado por los arquitectos César Frías, Raquel Dueñas y Miguel Pradillo, Morph ha alcanzado una proyección internacional en tiempo récord gracias a una apuesta decidida por la innovación, una filosofía que se traslada ahora a su nuevo departamento XS. El debut en la escala del diseño de producto coincide con la publicación del libro XXL, centrado en los grandes estudios internacionales que forman parte del ranking WA100, donde Morph ha aparecido de forma consecutiva durante cinco años pese a su corta trayectoria.
El departamento XS de Morph
Morph se estrena en el mundo del diseño dentro del nuevo catálogo de Icónico con una colección que traslada al diseño de producto el ADN de los grandes proyectos arquitectónicos desarrollados en el estudio. La propuesta incluye un pavimento vivo que no genera un dibujo repetitivo, cambia con la luz del sol y contribuye a la reducción de la polución, junto a otros elementos
con una estética propia y aportaciones innovadoras que mejoran su funcionalidad sin olvidar la sostenibilidad.
Dentro del estudio se ha creado un nuevo departamento con identidad propia, Morph XS, dedicado específicamente al diseño de producto. Está dirigido creativamente por César Frías, fundador y CEO de Morph, y cuenta con Ramón Úbeda como director de diseño, al frente de un equipo de profesionales con amplia experiencia en el sector.
De la mano de Icónico, y coincidiendo con la capitalidad mundial de la arquitectura de Barcelona, Morph presenta una colección de pavimentos, mecanismos, manetas y puertas que inaugura las colaboraciones de la marca con autores de referencia dentro de su catálogo Icónico Series.
Diseñar con el algoritmo
El primer diseño de Morph XS para Icónico Series parte del célebre pavimento hexagonal diseñado por Antoni Gaudí hacia 1904, presente todavía en el paseo de Gracia de Barcelona y conservado en la colección del MoMA. A partir de esta referencia histórica, el nuevo diseño mantiene la forma y el tamaño originales, pero introduce una diferencia clave: la colocación aleatoria de las piezas, evitando la repetición del dibujo y generando una superficie cambiante.
Pavimento Sand.
Bautizado como Sand, este pavimento produce la sensación de caminar sobre un manto de arena y varía su percepción según la incidencia de la luz solar. Además, incorpora un aditivo fotocatalizador que contribuye a la descomposición de los óxidos contaminantes del aire. A modo de referencia, una hectárea pavimentada con este sistema podría compensar la contaminación generada por 3.500 vehículos durante un año. Imagen: Luca Chemello
Elogio de la sombra
Los diseños de Morph XS, además de emplear la tecnología más avanzada para el diseño paramétrico –de eso también se habla en el libro XXL– están basados, relacionados o inspirados en los grandes proyectos de arquitectura que se desarrollan en el estudio con las mismas herramientas, donde las fachadas son protagonistas. En las sombras que proyectan sus formas está la clave de su belleza, como se explica y argumenta en el célebre ensayo de Junichirô Tanizaki. Sobre esa misma idea, y haciendo honor al título, se muestran en su presentación con un acabado blanco común que solo necesita de la luz para poner de relieve esas formas.
Frames, una serie de mecanismos eléctricos con el dinamismo que genera la sucesión de planos rectos o angulados que suman profundidad y tensión visual alrededor de un simple enchufe. Su diseño emula la elegante fachada industrializada desarrollada por Morph para Nido Príncipe Pío en Madrid. El acento técnico, para que resulte aún más funcional, está en el diminuto led colocado en el extremo del interruptor. Todos los componentes son separables y reciclables al final de su vida útil.
Handle In Handle Out
Handle In, una maneta de puerta inspirada en el complejo residencial Santa María, en Estepona (Málaga), que se empotra en la puerta, sin protuberancias, formando un plano continuo, como las que hay en muchos de los automóviles modernos; con una finalidad tan funcional como estética, la de evitar que los niños se puedan dañar por tener la cabeza a su altura, un problema común en la mayoría de las manillas que hay en el mercado.
Handle Out, de la misma familia, imaginada como una escultura en movimiento que lleva a otra escala las formas del Bosque de Atocha —otro de sus edificios en Madrid reconocido por su arquitectura orgánica— y convierte un gesto cotidiano en una experiencia sensorial. Girándola hacia arriba se bloquea la cerradura, prescindiendo de pestillos y condenas. Opcionalmente, puede incorporar un punto de luz para encontrarla en la oscuridad.
Line y Layers, dos diseños de puertas para acompañarlas, intencionadamente opuestos, para demostrar que el minimalismo puede convivir con lo contrario sin perder la elegancia. Con un trazo limpio en la primera, y con el propósito de ser la reinterpretación paramétrica de una talla modernista en la segunda. Las sombras que proyecta tras pasar por las manos de un maestro ebanista de nuestro siglo, dibujan una imagen casi vegetal de la geometría.
